一一
Yi Yi
導演：楊德昌
編劇：楊德昌
監製：河井真也、附田齊子
演員：吳念真、イッセー尾形、金燕玲、李凱莉、張洋洋……等人
觀影時間：2022/12/20、12/25
簡介：
八歲的洋洋成長於臺北的一個中產家庭，身為電腦公司總經理的父親NJ（吳念真飾）面臨生意及婚姻的交叉口，母親敏敏（金燕玲飾）面對一成不變、成日照顧家中病倒的母親的生活，決心尋求改變，就讀北一女的姊姊婷婷則是處於悸動的青春年華。洋洋喜歡拿著相機拍人的後腦勺，以他的視角來看大人們的世界，拍攝家人看不到的「背面」。城市中的人們看似接近，但都各自有著無可逃避、必須面對的苦惱，面對人生的提問，答案或許沒有這麼複雜，卻總是不完美。
楊德昌導演以本片榮獲2000年坎城影展最佳導演，也是臺灣導演首度獲獎。
（引用MyVideo）
相關網站/他人影評：
電影《一一》│如果人生最壞只是死亡，生活中怎會有面對不了的困難
《一一》- 家家有本難念的經 | 邊緣電影院 | XXY
心得（有劇透）：
忘記是哪個在臺外籍youtuber說過，他來臺灣是因為看了這部《一一》電影。
因此我開始對這部電影產生了一些興趣；只不過，我看完後覺得有點臺灣人問號（笑）
也許就是因為電影主要是述說臺灣人的日常，所以我會覺得沒什麼，但對非臺灣人來說，這樣的生活、思維邏輯、人際相處、事情處理模式……等等，是有其獨特性和好奇的。
但對我來說，這樣「日常」，我可能會比較傾向鍾孟宏導演、陳玉勳導演、鄭友傑導演的方式多一些些。不過，臺灣新電影時期的導演們（譬如吳念真導演、侯孝賢導演和王童導演），好像都是這個調性。
不知道李安的《飲食男女》是否也算是臺灣新電影；我就還滿喜歡那部的。
說真的，我其實不太確定：導演、編劇創作出這樣的電影，只是想記錄那個年代，還是有意識地想點出某些議題；我也不確定電影中的一些劇情安排，是否是有其隱含的意義，又或者是我藍色窗簾太多。
總之，這是一部讓我有點莫不著頭緒，但又覺得有點深奧的作品XD
我最大的心得大概是：原來吳念真年輕時長這樣啊！（喂）
演員名單意外地很讓人驚訝──除了那真的是某某某，或者原來那是某某啊！以及原來某某某這麼早就出來演戲了啊（喂）
劉亮佐、宋少卿、陶傳正、鄧安寧有認出來，但羅北安、唐從聖真的沒發現！
最意外的是這位！
是那個津叔嗎！
第二個心得是：這部好久喔！近三個小時（不過，那年代好多電影都這樣）。
差不多要進入有雷劇情閒聊心得。
電影開始沒多久，有一件事讓我有些納悶──二十幾年前的電影口音是這樣喔？
二十幾年前的臺灣，我可是生活過的耶！但那時還這麼要求口音嗎？不過我的國小時期，社會確實會嘲笑「臺灣國語」。但，不過有幾位演員的口音真的讓我滿納悶的；畢竟我的生活圈很少會有人那樣說話。
除了口音，也有幾個點讓我滿好奇的。北部真的會叫祖母（外婆）為婆婆？因為我們家都是叫阿嬤。而且一開始婷婷和隔壁的蔣媽媽介紹「婆婆」時，我以為那是她的婆婆（丈夫的媽媽），值得她叫南峻爸爸，才意識到她口中的「婆婆」是指父母的母親。
然後那個街道，我也覺得很陌生，不過這部分應該是因為大多場景在臺北吧；不過圓山飯店我有認出來喔XDD
「先上車後補票」、「帶球走」這樣的議題，似乎好像二十幾年開始被社會討論，不過那時的社會上好像也沒到非常接受。還有，那個時候八歲的孩子知道保險套了嗎？我印象中，健康、性別教育大概是小學中年才開始講；八歲是小二吧。
說起來，簡家人其實彼此很沒有連結性、很陌生，簡南峻和敏敏夫妻之間、婷婷跟洋洋姊弟之間、阿弟跟敏敏姐弟之間、阿弟跟南峻小舅姊夫之間、阿弟和他的太太與舊情人之間……，大家都好有距離感，各自過各自的；就只有血緣把他們拉在一起。
也不只那家人啦，裡面其他人，或者這電影所聚焦的人與人的之間距離與相處，還真的很耐人尋味（簡單來說，這些人物關係有夠亂的）；和斷聯的前任相遇這麼簡單？結婚後繼續跟前任糾纏不清（還說「服務」）；各種去前任的場子亂；從沒愛過另一個人，卻跟不愛的生兩個……總之一堆荒謬的情節XD 另外，我覺得色色暗示有夠多的XD
然後不知道為什麼前半段很多瘋狂健忘XDD
雖然前面說我看得滿一頭霧水的，不過有些橋段我倒是看得滿有感的。
譬如說：用吃麥當勞哄小孩，我覺得這點真的很很真實，那時真的很多臺灣父母是這樣的（現在小孩不吃這套了吧）。
像南峻說：「很多人覺得聽音樂無用。」我相信現在很多人還是覺得，而且不只覺得音樂無用，甚至也覺得文學無用；但實際上不是這樣！
還有南峻跟岳母說的那些話，超級心有戚戚焉。自己能把握的事，真的越來越少（抹臉）有時候醒來想到要面對的麻煩，就覺得超無奈，超想繼續睡的（喂）
我想，洋洋應該讓很多人很有共鳴的角色吧！因為在他的身上看到好多自己的經歷。（不過，我最喜歡的角色是大田桑）
大人們老是要小孩做一些事又不解釋；大人們不准孩子問太多的為什麼；大人們發現自己誤會了，卻又不道歉只是轉移話題；莫名其妙被針對；很多話想說，但不知道要跟誰說，或是說了也不被當回事。
不過，結尾洋洋對婆婆的話，還滿觸動人的。
電影裡也討論一些感情相關的橋段，讓我不禁想起，曾和大學同學聊過，知道曾經喜歡過的人現在過很好，也許真的會開心，但那真的能蓋過失去的痛嗎？我不知道。我真的不知道。所以，我其實還滿能理解或同理阿瑞的；甚至覺得在她身上看到自己的影子。
胖子和婷婷對電影劇情的想法，沒有誰對誰錯，而且兩人的說法，我其實都認同。胖子認為我們可以透過電影的「真實」體驗人生（而且是三倍的人生），畢竟人生只能活一次；而婷婷則覺得我們可以透過電影的「虛構」來逃避人生，因為人生已經夠不如意了。
現在想想，或許胖子和婷婷討論電影，兩人的想法不僅是一個伏筆，更有可能就是導演想傳達的想法（特別是婷婷的）；因為後面無論是南峻、敏敏還是婷婷，都覺得：很多事情其實不會改變，即便有機會重新開始，也不會改變。說起來這有點酒神的悲劇文化。
講點有趣的部分。
這部有時候會用監視器畫面呈現鏡頭，這手法有點有趣，還讓我想到《楚門的世界》，也想到婷婷與胖子的電影討論。
這部是用婚禮開頭，葬禮結尾；而這個對比還真的滿有趣。因為開頭的婚禮與結尾的葬禮，參與的人和他們聚集的地方，幾乎是一樣的，甚至都有一個人哭喊「伯母」；明明是兩個有著截然不同意義和氣氛典禮。而這個對比，是不是也呼應「好像沒有什麼改變」呢XD（說真的，華人的婚宴好吵又好無聊）
現在忽然好像有點能理解：為什麼楊德昌導演將這部命名為「一一」。（對，我現在才要聊名稱）
我想：「一一」這電影名稱，不僅是取最一般「逐一而無遺漏、一個接一個」這個意思──簡家成員的經歷一一有被述說描述；或是事件一個接著一個──，是不是還包含一乘一──一成不變──的意思呢？
https://vocus.cc/article/629f5e12fd89780001e0fabd
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